Întrebări frecvente despre difuzoare de la Soundwavestore. Difuzoare cu contra-apertura

O poveste detaliată despre cele mai bune sisteme de difuzoare și despre cum să decideți alegerea pentru nevoile dvs

Pentru a înțelege corect procesele care au loc într-o cutie pe peretele căreia sunt montate unul sau mai multe difuzoare, trebuie să citiți cu atenție câteva cărți, fiecare dintre acestea conținând mai multe formule decât întregul curs de fizică școlar. Nu voi intra în asemenea profunzimi, așa că acest material nu merită ca analiză sau ghid cuprinzător pentru construirea de difuzoare audiofile. Cu toate acestea, sper cu adevărat că îi va ajuta pe iubitorii de muzică începători (și pe unii cronici) să navigheze în mod corespunzător în varietatea de soluții acustice, pe care dezvoltatorii săi, desigur, le numesc singura corectă.

De ceva timp după inventarea emițătorului electrodinamic cu difuzor conic (bine, doar dinamică) în 1924, cadrul din lemn a servit în primul rând funcții decorative și de protecție. Acest lucru este de înțeles - după mulți ani de ascultare a înregistrărilor prin membrane de mica și clopote de gramofon, sunetul noului dispozitiv, chiar și fără modificări acustice, părea pur și simplu apoteoza eufoniei.

Membranele de gramofon erau cel mai adesea realizate din aluminiu sau mica

Cu toate acestea, tehnologiile de înregistrare s-au îmbunătățit rapid și a devenit clar că era extrem de problematic să reproduci mai mult sau mai puțin plauzibil intervalul sonor cu un difuzor montat pur și simplu pe un fel de suport. Cert este că capul dinamic lăsat singur este într-o stare acustică scurt-circuit. Adică, undele de pe suprafețele din față și din spate ale difuzorului, emise, desigur, în antifază, se suprapun perfect, ceea ce afectează cel mai trist eficiența funcționării și în primul rând transmisia basului.

Apropo, pe parcursul acestei povești voi vorbi cel mai adesea despre frecvențele joase, deoarece reproducerea lor este un punct cheie în funcționarea oricărui cabinet de difuzoare. Datorită lungimii scurte a undelor emise, driverele HF nu trebuie deloc să interacționeze cu volumul intern al difuzorului și cel mai adesea sunt complet izolate de acesta.

Suflet larg deschis

Cel mai simplu mod de a separa radiația frontală a unui difuzor de cea din spate este să-l montezi pe un scut cât mai mare posibil. Din această idee simplă s-au născut primele sisteme acustice, care erau o cutie cu peretele din spate deschis, deoarece pentru compactitate marginile scutului erau pur și simplu luate și îndoite în unghi drept. Cu toate acestea, în ceea ce privește reproducerea basului, succesul unor astfel de modele nu a fost foarte impresionant. Pe lângă imperfecțiunea caroseriei, problema a fost și în cursa de suspensie a difuzoarelor, care era foarte mică conform standardelor moderne. Pentru a ieși cumva din situație, au fost folosite difuzoare cât mai mari, capabile să dezvolte o presiune sonoră acceptabilă cu o amplitudine mică de vibrație.

PureAudioProject Trio 15TB cu drivere LF de 15" pe panouri din bambus cu trei straturi

În ciuda aparentului primitiv al unor astfel de modele, ele aveau și unele avantaje și erau atât de specifice și interesante încât adepții difuzoarelor deschise nu s-au stins până în prezent.

Pentru început, absența oricăror obstacole în calea undelor sonore este cea mai bună modalitate de a crește sensibilitatea. Acest punct este deosebit de valoros pentru amplificatoarele cu tub audiofile, în special cele cu un singur capăt sau cele fără feedback. Difuzoarele de hârtie cu diametru mare, chiar și la o putere de aproximativ patru până la cinci wați, sunt capabile să creeze un sunet destul de impresionant și, în același timp, surprinzător de deschis și liber.

Cu o înălțime de 1,2 m în lume acustica deschisa Jamo R907 sunt considerate aproape compacte

În ceea ce privește radiația din spate, pentru a nu introduce distorsiuni în sunetul direct, aceasta trebuie să ajungă la ascultător cu o întârziere vizibilă (peste 12-15 ms) - în acest caz, influența ei se simte ca o ușoară reverberație, doar adăugând aer la sunet și extinderea spațiului muzical . Subtilitatea este că, pentru a crea această „întârziere vizibilă”, difuzoarele, desigur, trebuie să fie amplasate la o distanță destul de mare de pereți. În plus, suprafața mare a panoului frontal și dimensiunea impresionantă a driverelor de bas au un impact corespunzător asupra dimensiunilor generale ale difuzoarelor. Într-un cuvânt, proprietari de camere de zi mici și chiar medii, vă rugăm să nu vă faceți griji.

Apropo, un caz special de sisteme deschise este acustica construită pe emițători electrostatici. Doar datorită diafragmei aproape fără greutate suprafata mare Pe lângă toate avantajele descrise mai sus, electrostatele adaugă capacitatea de a transmite delicat chiar și cele mai ascuțite contraste dinamice și, din cauza lipsei de separare a semnalului în zonele de frecvență medie și înaltă, au și o acuratețe timbrală de invidiat.

Design deschis

Pro: Difuzoarele cu spate deschis de ultimă generație sunt o modalitate excelentă de a obține o adevărată senzație de a asculta difuzoare puriste cu tub unic.

Contra: Este mai bine să uiți imediat de basul de compresie grasă. Întreaga cale a sunetului trebuie să fie subordonată ideii de acustică deschisă, iar difuzoarele în sine vor trebui alese dintr-un număr extrem de limitat de propuneri.

Închis într-o cutie

Cu creșterea puterii și îmbunătățirea parametrilor amplificatorului dincolo sensibilitate ridicată acustica a încetat să fie principala piatră de poticnire, dar problemele răspunsului neuniform în frecvență și mai ales reproducerea corectă a basului au devenit și mai presante.

Un pas uriaș către progresul în această direcție a fost făcut în 1954 de către inginerul american Edgar Vilchur. El a brevetat un sistem de difuzoare de tip închis și nu a fost nicidecum un truc în stilul trolilor de brevete de astăzi.

Cererea de brevet a lui Edgar Vilchur pentru difuzoare este închisă

Până atunci, reflexul de bas fusese deja inventat și, desigur, s-a încercat și un difuzor pe o cutie cu fund de mai multe ori, dar nu a ieșit nimic bun. Datorită elasticității volumului de aer închis, a fost necesar fie să se piardă o parte semnificativă a energiei difuzorului, fie să se facă corpul prohibitiv de mare pentru a reduce gradientul de presiune. Vilchur a decis să transforme răul în bine. El a redus foarte mult elasticitatea suspensiei, transferând astfel controlul mișcării difuzorului la volumul de aer - un arc care este mult mai liniar și mai stabil decât o ondulare sau un inel de cauciuc.

Într-o cutie închisă, mișcările difuzorului sunt controlate de aer - spre deosebire de hârtie sau cauciuc, nu îmbătrânește și nu se uzează

În acest fel, a fost posibil nu numai să scăpăm complet de scurtcircuitul acustic și să creștem puterea la frecvențe joase, ci și să netezi în mod semnificativ răspunsul în frecvență pe toată lungimea sa. Cu toate acestea, a apărut și un punct minor. S-a dovedit că amortizarea cu un volum închis de aer duce la o creștere a frecvenței de rezonanță a sistemului în mișcare și la o deteriorare bruscă a reproducerii frecvențelor de mai jos. pragul dat. Pentru a combate această problemă, a fost necesară creșterea masei difuzorului, ceea ce a dus în mod logic la o scădere a sensibilității. În plus, absorbția a aproape jumătate din energia acustică din interiorul „cutiei negre” nu a putut decât să contribuie la reducerea presiunii sonore. Într-un cuvânt, noul tip de difuzoare necesita amplificatoare de o putere destul de serioasă. Din fericire, la acea vreme existau deja.

Subwoofer SVS SB13-Ultra cu design acustic închis

Astăzi, designul închis este folosit mai ales în subwoofere, în special în cele care pretind performanțe muzicale serioase. Faptul este că, pentru home theater, dezvoltarea energetică a celui mai scăzut bas este adesea mai importantă decât acuratețea dinamică și a fazei pe tot intervalul de frecvență joasă. Dar combinând un submarin închis relativ compact cu sateliți decenti, puteți obține un sunet mult mai corect - deși nu plin de bas super-profund, dar extrem de rapid, adunat și clar. Toate cele de mai sus pot fi atribuite și difuzoarelor full-range, ale căror modele „închise” apar ocazional pe piață.

Cutie închisă

Pro: Viteză de atac exemplară și rezoluție la frecvență joasă. Design relativ compact.

Contra: Necesita un amplificator destul de puternic. Basul ultra-profund în pragul infrasunetelor este foarte greu de realizat.

Carcasa este o țeavă

O altă modalitate de a reduce radiația anti-fază din spate a fost invertorul de fază, în rusă literalmente „inversare de fază”. Cel mai adesea este un tub tubular montat pe suprafața din față sau din spate a carcasei. Principiul de funcționare este clar din nume și este simplu: deoarece este dificil și irațional să scapi de radiațiile din partea din spate a difuzorului, înseamnă că trebuie să fie sincronizat în fază cu undele frontale și utilizat pentru beneficiul ascultătorilor.

Amplitudinea și faza mișcării aerului în invertorul de fază se modifică în funcție de frecvența de oscilație a difuzorului

De fapt, o conductă cu aer este un sistem oscilator independent care primește impuls de la mișcarea aerului în interiorul carcasei. Dispunând de o frecvență de rezonanță foarte specifică, bass reflex funcționează mai eficient cu cât oscilațiile difuzorului sunt mai aproape de frecvența de acordare a acestuia. Undele sonore de frecvențe mai înalte pur și simplu nu au timp să miște aerul din țeavă și, deși cele mai mici au, cu cât sunt mai mici, cu atât faza radiației bass reflex se schimbă și, în consecință, eficiența acesteia. Când rotația fazelor atinge 180 de grade, tunelul începe să înăbușească sincer și foarte eficient sunetul basului. Acesta este ceea ce explică scăderea foarte abruptă a presiunii sunetului difuzorului sub frecvența de reglare bass reflex - 24 dB/oct.

În lupta împotriva tonurilor turbulente, designerii de bass reflex experimentează în mod constant

Într-o cutie închisă, apropo, la frecvențe sub frecvența de rezonanță declinarea răspunsului este mult mai lină - 12 dB/oct. Cu toate acestea, spre deosebire de o cutie goală, o cutie cu o țeavă în peretele lateral nu îi obligă pe designeri să facă orice pentru a minimiza frecvența de rezonanță a difuzorului în sine, ceea ce este destul de supărător și costisitor. Configurarea tunelului bass reflex este mult mai ușoară - doar selectați volumul său intern. Acest lucru este, totuși, în teorie. În practică, ca întotdeauna, apar dificultăți neprevăzute, de exemplu, la niveluri mari de volum, aerul care iese din gaură poate face un zgomot aproape ca vântul într-un coș de sobă. În plus, inerția sistemului determină adesea o scădere a vitezei de atac și deteriorarea articulației în bas. Într-un cuvânt, spațiul de experimentare și optimizare în fața designerilor de sisteme bass reflex este pur și simplu incredibil.

Bass reflex

Pro: Răspuns energetic la frecvență joasă, capacitatea de a reproduce cel mai profund bas, simplitate relativă și costuri reduse de producție (cu o complexitate considerabilă a calculelor).

Contra: În majoritatea implementărilor, este inferior unei cutii închise în ceea ce privește viteza de atac și claritatea articulației.

Să ne descurcăm fără mulinetă

Încercările de a scăpa de problemele genetice ale reflexului de bas și, în același timp, de a economisi volumul dulapului fără a compromite adâncimea basului, au dat dezvoltatorilor ideea de a înlocui conducta goală cu o membrană. condus de vibraţiile aceluiaşi volum de aer de lucru. Mai simplu spus, un alt driver de joasă frecvență a fost instalat într-o cutie închisă, doar fără magnet și bobină.

Un radiator pasiv poate dubla suprafața efectivă a difuzorului sau chiar tripla dacă sunt instalate în perechi în aceeași coloană.

Designul a fost numit „radiator pasiv”, care adesea nu este tradus foarte corect din engleză ca „radiator pasiv”. Spre deosebire de o țeavă de subwoofer, un difuzor pasiv ocupă mult mai puțin spațiu în carcasă, nu este atât de critic pentru locație și, în plus, la fel ca aerul din interiorul unei cutii închise, atenuează driverul principal, netezindu-i răspunsul în frecvență.

Subwoofer cu radiator pasiv REL S/5. Șoferul principal este îndreptat spre podea

Un alt plus este că, odată cu creșterea zonei suprafeței radiante, pentru a obține presiunea sonoră dorită, este necesară o amplitudine mai mică a vibrațiilor, ceea ce înseamnă că consecințele funcționării neliniare a suspensiei sunt reduse. Ambele difuzoare oscilează în fază, iar frecvența de rezonanță a membranei libere este ajustată prin ajustarea precisă a masei - o greutate este pur și simplu lipită de ea.

Radiator pasiv

Pro: Corp compact cu adâncime impresionantă a basului. Lipsa tonurilor bass-reflex.

Contra: O creștere a masei elementelor emițătoare duce la o creștere a distorsiunilor tranzitorii și la un răspuns la impuls mai lent.

Ieși din labirint

Acustica, înarmată cu reflexe de bas și radiatoare pasive, reproduce bas profund datorită rezonatoarelor care funcționează prin medierea aerului din interiorul difuzoarelor. Totuși, cine a spus că volumul difuzorului nu poate juca rolul unui emițător de joasă frecvență în sine? Desigur, se poate, iar designul corespunzător se numește labirint acustic. În esență, este un ghid de undă cu o lungime de jumătate sau un sfert din lungimea de undă la care este planificat să obțină rezonanța sistemului. Cu alte cuvinte, designul este ajustat la limita inferioară a gamei de frecvență a difuzorului. Desigur, folosirea unui ghid de undă cu lungimea de undă completă ar fi și mai eficientă, dar apoi pentru o frecvență de, să zicem, 30 Hz, ar trebui să fie făcută cu o lungime de 11 metri.

Labirintul acustic este un design preferat printre acusticienii bricolaj. Dar dacă doriți, carcasa cu cea mai complicată formă poate fi comandată gata făcută

Pentru a potrivi chiar și o structură de două ori mai compactă într-o coloană de dimensiuni rezonabile, în carcasă sunt instalate pereții despărțitori pentru a forma cel mai compact ghid de undă curbat, cu o secțiune transversală aproximativ egală cu aria difuzorului.

Labirintul diferă de bass reflex în primul rând prin sunetul său mai puțin „rezonant” (adică nu accentuat la o anumită frecvență). Viteza relativ scăzută și laminaritatea mișcării aerului într-un ghid de undă larg previne apariția turbulențelor, care, după cum ne amintim, generează tonuri nedorite. În plus, în acest caz, șoferul este lipsit de compresie, ceea ce crește frecvența de rezonanță, deoarece radiația sa din spate nu întâlnește practic niciun obstacol.

Schema de calcul al corpului la dbdynamixaudio.com

Există o părere că labirinturile acustice creează mai puține probleme cu undele staționare din cameră. Cu toate acestea, cu cele mai mici erori de calcul în dezvoltare sau producție, undele staționare pot apărea în ghidul de undă în sine, care, spre deosebire de un reflex de bas, are o structură mult mai complexă de rezonanțe.

În general, trebuie spus că calculul competent și reglarea fină a unui labirint acustic sunt procese foarte dificile și consumatoare de timp. Este din acest motiv acest tip cazurile se intalnesc rar, si numai la difuzoarele cu un nivel de pret foarte serios.

Labirint acustic

Pro: Nu numai un răspuns bun, ci și o acuratețe tonală ridicată a basului.

Contra: Dimensiuni serioase, complexitate foarte mare (a se citi: cost) a creării unei structuri care funcționează corespunzător.

Hei, pe feribot!

Claxonul este cel mai vechi și, poate, cel mai provocator tip de design acustic. Arată grozav, dacă nu șocant, sună strălucitor și, uneori... În filmele vechi, personajele uneori strigă ceva unul în gura celuilalt, iar colorarea caracteristică a unui astfel de sunet a devenit de mult un meme atât în ​​muzică, cât și în film. lumi.

Avantgarde Acoustics Trio cu matrice de corn Basshorn XD de 2,25 m

Desigur, acustica de astăzi s-a îndepărtat foarte mult de pâlnia de tablă cu mâner, dar principiul de funcționare este în continuare același - claxonul crește rezistența aerului pentru o mai bună coordonare cu rezistența mecanică relativ mare a sistemului de difuzoare în mișcare. Astfel, eficiența acestuia crește și, în același timp, se formează o direcționalitate clară a radiației. Spre deosebire de toate modelele descrise anterior, claxonul este cel mai des folosit în secțiunile de difuzoare de înaltă frecvență. Motivul este simplu - secțiunea sa transversală crește exponențial și cu cât frecvența reprodusă este mai mică, cu atât dimensiunea orificiului de ieșire ar trebui să fie mai mare - deja la 60 Hz va fi necesar un clopot cu un diametru de 1,8 m astfel de modele monstruoase sunt mai potrivite pentru concertele pe stadion, unde într-adevăr pot fi găsite periodic.

Principalul atu al adepților redării claxonului este că amplificarea acustică permite, pentru o anumită ieșire a sunetului, reducerea cursei membranei și, prin urmare, creșterea sensibilității și îmbunătățirea rezoluției muzicale. Da, da, din nou un semn din cap către proprietarii de circuite cu tuburi cu un singur capăt. În plus, cu un calcul adecvat, clopotele pot juca rolul de filtre acustice, tăind brusc sunetul din afara trupei lor și permițându-vă să vă limitați la cele mai simple și, prin urmare, să introducă distorsiuni minime, crossover-uri electrice și, uneori, chiar și fără ele.

Sisteme Realhorns - acustică specială pentru ocazii speciale

Scepticii nu se obosesc niciodată să ne amintească de culoarea caracteristică a cornului, care se observă mai ales la voce și îi conferă o calitate nazală caracteristică. Nu este cu adevărat ușor să depășiți această problemă, deși judecând după modul în care cântă cele mai bune exemple de coarne High-End, este foarte posibil.

Pro: Eficiență acustică ridicată, ceea ce înseamnă sensibilitate excelentă și rezoluție muzicală bună a sistemului.

Dezavantaje: Colorație sonoră caracteristică, greu de eliminat, dimensiuni necopilăre ale structurilor de frecvență medie și mai ales joasă.

Cercuri pe apă

Cu această analogie este cel mai ușor de descris natura radiației sistemelor acustice cu contra-apertura, dezvoltate pentru prima dată în Uniunea Sovietică în anii 80 ai secolului trecut. Principiul de funcționare nu este banal: o pereche de difuzoare identice sunt montate astfel încât difuzoarele lor să fie situate unul față de celălalt într-un plan orizontal și să se deplaseze simetric, fie comprimând, fie decomprimând întrefierul. Ca rezultat, se creează unde de aer inelare care diverg uniform în toate direcțiile. Mai mult, caracteristicile acestor unde în timpul propagării lor sunt minim distorsionate, iar energia lor scade lent - proporțional cu distanța, și nu cu pătratul acesteia, ca în cazul difuzoarelor convenționale.

Duevel Sirius combină elemente de design de corn și contra-apertura

Pe lângă distanță lungă și omnidirecționalitate, sistemele de contra-apertura sunt interesante datorită dispersiei lor verticale surprinzător de largi (aproximativ 30 de grade față de 4-8 grade standard), precum și absența efectului Doppler. Pentru difuzoare, se manifestă în bătăi de semnal cauzate de o modificare constantă a distanței de la sursa sonoră la ascultător din cauza vibrațiilor difuzorului. Adevărat, audibilitatea reală a acestor distorsiuni provoacă încă multe controverse.

Pătrunderea reciprocă a câmpurilor sonore concentrice ale difuzoarelor din dreapta și din stânga creează o zonă foarte largă și uniformă de percepție surround, adică, în esență, problema poziționării precise a difuzoarelor față de ascultător devine irelevantă.

Acustica contra-apertura italo-rusă Bolzano Villetri

O trăsătură caracteristică a contra-apertura este că sunetul care vine către ascultător din aproape toate direcțiile, deși creează un efect de prezență impresionant, nu poate transmite pe deplin informații despre scena sonoră. De aici și poveștile ascultătorilor despre senzația unui pian care zboară prin cameră și alte minuni ale spațiilor virtuale.

Contrapertura

Pro: zonă largă de percepție spectaculoasă a surroundului, timbre naturaliste datorită utilizării non-triviale a efectelor acustice ale valurilor.

Contra: Spațiul acustic este vizibil diferit de scena sonoră concepută la înregistrarea fonogramei.

Si altele...

Dacă credeți că acesta este sfârșitul listei de opțiuni de proiectare a difuzoarelor, atunci subestimați foarte mult entuziasmul pentru design al difuzoarelor electroacustice. Am descris doar cele mai populare soluții, lăsând în culise o rudă apropiată a labirintului - o linie de transmisie, un rezonator bandpass, o carcasă cu un panou de rezistență acustică, țevi de sarcină...

Nautilus de la Bowers & Wilkins este unul dintre cele mai neobișnuite, scumpe și reputate sisteme de difuzoare. Tip de proiectare - conducte de încărcare

Acest tip de exotism este destul de rar, dar uneori se concretizează într-un design cu un sunet cu adevărat unic. Și uneori nu. Principalul lucru este să nu uităm că capodoperele, precum mediocritatea, se găsesc în toate modelele, indiferent de ceea ce spun ideologii unui anumit brand.

Încercările de îmbunătățire a sistemelor acustice au fost făcute încă de la începuturile lor. Noi tehnologii, soluții de inginerie și alte concepte au fost create de 85 de ani, dar până acum, știința fundamentală ca atare a avut un impact redus în acest domeniu. Poate că acest lucru se datorează lipsei de interes în rândul militarilor (dacă nu trage, înseamnă că nu este necesar) și al marilor corporații (la urma urmei, a face difuzoare nu este cea mai profitabilă și mai voluminoasă afacere), sponsorizarea științei din absolut. necesitate. Oricum ar fi, standardele Hi-Fi adoptate la acea vreme au fost luate de producători ca bază, deoarece corespund pe deplin ideilor despre rezoluția auzului uman (gamă de frecvență reproductibilă și măsură a distorsiunii neliniare) și fac orice încercări de îmbunătățire în continuare – lipsite de sens.

Dar, ca o consecință practică a introducerii standardelor Hi-Fi, apariția categoriei Hi-End s-a dovedit a fi în mod neașteptat. Amatorii și profesioniștii încearcă în mod constant să creeze o acustică care să sune „cum ar trebui”, deși încălcând poziția acceptată că „o persoană nu va auzi mai mult”. Cu siguranță, citind reviste și pe internet, ați întâlnit dispute constante despre sunet printre audiofili și pur și simplu iubitorii de muzică. „Acești difuzoare sunt așa și acestea sunt așa” - fără obiectivitate. De acord, acest lucru este ciudat pentru o știință de lungă durată. Imaginează-ți cum ar fi să argumentezi că într-un triunghi isoscel, coapsa dreaptă este încă mai scurtă? Astăzi vă invităm să priviți acustica ca știință și aplicarea ei practică, dar dintr-o perspectivă diferită.

Cuvântul „contra-apertura” înseamnă literalmente găuri radiante opuse (din latinescul apertura - gaură). Conceptul de deschidere este adesea folosit în optică, dar în cazul nostru, este mai bine să înțelegem termenul ca „surse opuse de excitație a sunetului”. Aceasta este arhitectura difuzoarelor construite pe principiul contra-apertura. Două difuzoare identice sunt amplasate coaxial una față de alta și sunt pornite în fază. Adică funcționează sincron, fără întârzieri, diferențe de fază și frecvență. S-ar părea, cum poate suna corect un astfel de design, deoarece difuzoarele nu se uită la ascultător și nu interferează între ele? Este timpul să vă amintiți elementele de bază fizice.

Sunetul nu trebuie înțeles ca curenți oscilatori de aer care se răspândesc în întreaga cameră. O undă sonoră este un val de schimbare a presiunii. Amintiți-vă de cercurile de pe apă după ce o picătură cade în ea. Apa în sine nu curge nicăieri, rămâne pe loc, dar de-a lungul ei se propagă unde, care sunt consecințele deplasării volumului tocmai acelei picături. În plus, această mișcare este reciprocă. Deci, în aer, moleculele în sine nu se mișcă nicăieri, ci doar se deplasează ușor, uneori unele spre altele, alteori invers, modificând densitatea mediului în valuri.

Cu designul standard, familiar al difuzorului, zona de aer evacuat/comprimat este situată în fața difuzorului. Rețineți că nu difuzorul în sine este sursa de sunet, ci modificarea concentrației moleculelor de aer din fața acestuia. Această soluție are un dezavantaj semnificativ - așa-numita „zonă de predominanță a componentei reactive a radiației”, datorită lungimii mari a undei de joasă frecvență în comparație cu dimensiunea emițătorului și inerția scăzută a aerului. Din care rezultă că pentru a asculta pe deplin basul trebuie să fii la o oarecare distanță de difuzoare, ceea ce uneori este imposibil. Prin urmare, de obicei auzim frecvente joase, reflectat de pereți, într-o oarecare măsură chiar format acolo, ceea ce în mod natural nu are un efect pozitiv asupra senzațiilor subiective. Deși în mod obiectiv valul este prezent, este adevărat într-o formă oarecum distorsionată.

Ce se întâmplă dacă aplicăm principiul contra-apertura? Se creează presiune în coloana de aer dintre difuzoare, iar între acestea se află și punctul de emisie. Este creat un așa-numit „monopol de presiune”, o sursă punctiformă de sunet. Și nu este distribuit în frecvență la o distanță variabilă de difuzoare, ci este situat între acestea, radiind uniform în toate direcțiile. Așa s-a rezolvat cu ușurință problema „zonei îndepărtate”. Dar a apărut altul, care, după cum vor arăta cercetările noastre, în general, nu există.

Acustica contra-apertura creează presiunea sonoră, care este întotdeauna din punct de vedere fizic un produs nedirecțional (scalar), care de multe ori îi sperie pe experți. „Ce zici de stereo, iar reflexiile de pe pereții camerei se vor înmulți semnificativ”, spun ei. Primul cu siguranță nu poate fi o problemă. În cazul unui set stereo, avem două monopoluri, iar munca de conversie a diferențelor dintre cele două canale este făcută de natură („principiul Huygens”) și de creierul tău. Când două canale sunt pornite, nu se formează o zonă specială de presiune în care să fie situate două puncte. Toată munca de localizare a surselor este realizată de aparatul nostru auditiv, iar sarcina inginerilor de sunet este de a „înșela” urechile, folosind defaze, întârzieri și modificări ale raportului de volum pentru a obține imaginile necesare. Iar cu reflecții situația este și mai simplă. Faptul este că sistemele acustice direcționale nu sunt în niciun fel scutite de problema sunetului reflectat, de asemenea, emit unde în toate direcțiile, dar în mod neuniform. Și în așa-numita „zonă VIP”, auzim un semnal normal, plus unul reflectat foarte distorsionat, dar slăbit. Cu toate acestea, slăbirea sa este atât de nesemnificativă, în ciuda tuturor eforturilor producătorilor, încât nu joacă un rol deosebit. Ca urmare, se dovedește că și într-o încăpere care nu este foarte bună din punct de vedere al parametrilor acustici, difuzoarele cu direcționalitate omnidirecțională (sau nedirecționale) pot suna cu siguranță mai bine. Un alt lucru este că încă nu vor suna bine, deoarece camera în sine nu le va permite să facă acest lucru, creând rezonanțe și alte efecte neplăcute datorită arhitecturii, designului sau altor caracteristici. Această problemă poate fi totuși tratată prin modificarea parametrilor camerei, iar difuzoarele nu au nicio legătură cu asta. Apropo, acustica contra-apertura crește „zona VIP”, deoarece ascultătorul nu trebuie să stea tensionat exact în vârful triunghiului creat de perechea stereo, temându-se să audă semnale distorsionate care vin de pe pereți. Câmpul uniform al sunetului „pur” este mai larg, iar criticitatea undelor reflectate este mai mică, pentru că cel puțin spre perete mergeau la fel ca spre tine, spre deosebire de difuzoarele cu design direcțional clasic. Dar ceea ce este surprinzător este că principiul contra-apertura ne permite să scăpăm de o altă problemă care este inerentă sistemelor convenționale și care era considerată anterior practic insolubilă.

(rdaddphp file=mix.php)

Faptul este că urechea umană este deosebit de sensibilă la efectul intermodulării Doppler. Acest termen, în ciuda formulării sale, care sperie o persoană care nu este pricepută în fizică, înseamnă un efect destul de simplu: schimbări de fază și frecvență sau vibrații ale unei unde sonore din cauza mișcării unei surse sonore. Muzicienii și inginerii de sunet îl cunosc ca pe un flanger. Pentru noi, putem pur și simplu să ascultăm o mașină sau un tren care trece și să observăm cum se schimbă sunetul perceput, de exemplu, al unui motor. Acest efect este bine cunoscut fanilor modelului de aeronave zburătoare. Când stai lângă cercul în care zboară modelul, sunetul motorului se schimbă constant în funcție de poziția aeronavei, dar dacă stai în centru și îl întorci singur, sunetul va fi același pentru tine. Iar sensibilitatea crescută a urechii umane la efectul de intermodulație Doppler poate fi explicată printr-un răspuns la pericolul din mediu. Trebuie să distingem nu doar o modificare a volumului, mai ales că nu va fi semnificativă pe o distanță de câțiva metri (și câțiva centimetri pot decide problema vieții), ci și altceva, de dragul unei reacții instantanee. Se pare că cea mai mică schimbare a sunetului sursei este procesată instantaneu de creierul nostru.

Acum imaginați-vă un difuzor. Membrana sa se mișcă foarte repede în raport cu tine. Înainte şi înapoi. În consecință, sunetul este supus în mod constant distorsiunii de frecvență și fază. Apropo, rezultatul este atât de rău încât există chiar și o detonare armonică a notei. S-ar părea că difuzorul se mișcă pe distanțe minime, iar acest efect ar trebui să fie invizibil. Dar, din păcate, urechea umană, așa cum am menționat mai sus, este atât de sensibilă încât chiar și cele mai mici modificări joacă un rol vizibil.

Atentie, intrebare! Deci cum acustica contra-apertura poate scăpa de acest efect, folosește aceleași difuzoare în mișcare? În mod curios, soluția la această problemă stă la suprafață. Modulația Doppler apare atunci când sursa de sunet se apropie sau se îndepărtează de ascultător, iar în cazul unei instalări verticale (sau orizontale), membrana difuzorului nu face nicio mișcare în raport cu urechile noastre. La fel ca un „pilot” care ține în mână o sfoară care duce la un model de avion, ca o persoană care stă într-un tren, avion sau mașină, nu aude nicio schimbare în sunetul motorului. Sursa de sunet în raport cu aceasta se află la o distanță constantă. În plus, două mișcări identice, dar opuse, se anulează reciproc. Din aceasta rezultă un alt efect pozitiv.

Asculta acustica contra-apertura mai confortabil. Creierul nostru nu trebuie să proceseze în mod constant sunetul primit ca și cum sursa ar fi un obiect care se mișcă înainte și înapoi (a priori - în mod inerent periculos). Sunetul devine, așa cum este acum la modă să spunem, „prietenos cu mediul”, comparabil cu sunetele naturii vii. Desigur, acest lucru nu elimină problema oboselii de la nivel înalt volum, dar nu mai împovărează creierul cu muncă suplimentară. Mai mult, conștiința noastră, într-o oarecare măsură, se odihnește atunci când ascultăm sunete naturale. Nu degeaba în fiecare secundă (bine, a treia, cu siguranță) se găsesc discuri cu numele „The Sound of the Sea”, „Evening Forest”, etc. Astfel de „compoziții” permit oamenilor să se relaxeze, să se odihnească și să se simtă în siguranță.

Și acum, puțină muscă în unguent, totuși, nu numai pentru acustica contra-apertura. Poate avea dezavantaje inerente tuturor celorlalte sisteme. Răspunsul neuniform de amplitudine-frecvență al difuzoarelor, rezonanțe ale cabinetului, inconsecvență cu amplificatorul și altele asemenea. Dar cel puțin câteva probleme foarte presante pot fi rezolvate cu ajutorul lui. Și atunci este o chestiune de progres;

În plus, puțină practică pentru cei interesați. Se poate crea un design cu contra-apertura fără a recurge la instalarea a două difuzoare instalate opus (aici, sunt necesare precizie de instalare și identitate completă). O metodă mai puțin eficientă, dar totuși reflexivă este simplă. Daca in locul celui de-al doilea difuzor, in mijlocul golului contra-apertura asezam o suprafata reflectorizanta (suficient de tare incat sa nu creeze rezonante suplimentare), atunci vom obtine acelasi efect. Să dăm un exemplu testat de autorul acestui articol despre boxele multimedia obișnuite, stând, ca în majoritatea caselor și birourilor, lângă computer. Nu recomandăm folosirea unui sistem pe podea pentru un astfel de experiment, dimensiunile acestuia nu vor permite să fie realizat cu puțin efort. Deci, difuzoarele au fost puse panoul din spate(difuzoarele lor privesc în tavan), pachetele de țigări sunt așezate deasupra spațiilor libere ale carcasei, pe care sunt așezate îngrijit câteva cărți. De atunci, difuzoarele au stat acolo, producând un efect de neșters asupra oamenilor care au văzut această structură și surprinzând cu un sunet neașteptat pentru un sistem care costa 30 de dolari. Desigur, trebuie remarcat că în acest caz va trebui să selectați distanța de la difuzor la suprafața reflectorizantă care se potrivește cel mai bine condițiilor dvs. (dimensiunea difuzorului etc.) și, de asemenea, experiența nu va da prea multe rezultate dacă sistemul are mai mult de un difuzor, deoarece acest lucru implică deja un design mai complex.

Și la final. Mulți oameni cunosc faimosul koan Zen: cum sună bătutul din palme? Nu-i așa, se simte că designul clasic al difuzoarelor implementează și o sarcină inițial imposibilă din punct de vedere logic. Și dacă filozofii tibetani antrenează mintea în acest fel, atunci noi, fiecare în propria noastră casă, pur și simplu ascultăm bătăile unei palme...

Un subiect destul de rar al unui tip extrem de rar, exotic de sistem acustic - cunoscut sub numele de contraperture. Sincer vorbind, aveam o idee vagă despre ce era, de ce era nevoie și cu ce era „mâncat”. Așa că a trebuit să fac un pic de căutare pe Google. Printre surse au fost câteva forumuri, două articole științifice și un brevet. Între timp, am dorința de a acoperi toate tipurile de difuzoare existente în această serie și, prin urmare, am decis să nu ignor acest subiect, fără îndoială, interesant.

Pe Wikipedia și alte surse, difuzoarele cu contra-apertura sunt prezentate ca un exemplu de soluții nejustificate din punct de vedere economic și în serie pentru notoriul High End. Adepții difuzoarelor cu contra-apertura le consideră a fi o ramură evolutivă pe nedrept uitată a dispozitivelor de reproducere a sunetului, care fac posibilă obținerea de radiații omnidirecționale și o serie de alte efecte remarcabile care sunt imposibile folosind alte arhitecturi. Sub tăietură există mai multe detalii despre acustica contra-apertura.

Cum funcționează?

Termenul „contra-apertura” în sine este folosit mai des în optică, unde se referă la găurile care emit lumină situate coaxial. În acustică, semnificația se schimbă puțin, iar în loc de găuri ar trebui să înțelegem difuzoarele.

Designul acustic la astfel de difuzoare presupune plasarea a două difuzoare identice (și aici valorile care pot fi neglijate devin foarte mici) strict una față de alta și pornirea lor în fază. Este important ca emițătorii să nu aibă întârzieri de fază sau diferențe de frecvență (acest lucru crește costul componentei de mai multe ori). Dacă aceste condiții sunt îndeplinite, undele din capetele dinamice contradirecționale ale difuzoarelor contra-apertura emit o undă rezultată cu un front sferic (adică, de fapt, ele reprezintă un emițător omnidirecțional).

Aceste principii ale radiației contra-apertura au fost descrise în lucrarea lui L.V. Golovkina „Crearea difuzoarelor în toate direcțiile în acustică”. S-a remarcat acolo că este posibil să se determine distanta optimaîntre difuzoarele amplasate coaxial pentru a crea un efect de radiație omnidirecțională.

„Această distanță este determinată de unghiul de deschidere al modelului de radiație al capului și de presiunea totală a sunetului creat la o anumită distanță de cap atunci când se aplică o anumită putere.”

Difuzoare cu contra-apertura și semi-apertura 1, 2 – carcase pentru capete de bandă largă (3), placă reflectorizantă - 4.

Cunoscuți și așa-numitele difuzoare cu semi-apertura, unde se folosește o placă specială în locul unui al doilea emițător. Principiul rămâne apropiat, singura diferență fiind că efectul este realizat folosind unde reflectate.

Experții observă diferențe minore în undele rezultate atunci când se utilizează radiații cu contra-apertura și semi-apertura.

Rezultatele măsurării răspunsului în frecvență (emițător cu contra-apertura completă: linie continuă - 1 și semi-apertura: linie punctată - 2):

Dependența nivelului mediu de presiune sonoră al emițătorilor de distanță:

1. 1 doi emițători de contra-apertura;
2. două sisteme convenționale (pereche stereo)
3. un sistem de difuzoare obișnuit;
4. un emițător cu semi-apertura;
5. doi emițători cu semi-apertura;
6. un emițător de contra-apertura.

Asemănarea a fost confirmată în lucrarea lui Golovkina L.V., Umyarov R.Ya. „Cercetarea emițătorilor de contra-apertura în acustică”, care au fost efectuate la Universitatea Națională de Radio Electronică din Harkov.

De ce și cum se folosește?

Spre deosebire de multe soluții iraționale, lipsite de sens, speculative din punct de vedere comercial din High End, utilizarea radiației cu contra-apertura are o justificare atât fizică, cât și psihoacustică. Sunt descrise efectele care afectează fidelitatea reproducerii.

Model direcțional

Când undele difuzoarelor situate coaxial interacționează, presiunea sonoră este creată în „coloana” de aer dintre ele. Așa-numitul „monopol de presiune” sau punct de radiație omnidirecțional. Acest lucru extinde modelele de radiație verticale și orizontale.

Este logic ca atunci când se folosește radiația omnidirecțională, zona de ascultare confortabilă crește. În consecință, nu este nevoie să căutați „vârful triunghiului” pentru a crea o panoramă stereo corectă și locația corectă KIS (surse de sunet aparente). În același mod, se rezolvă problema „zonei îndepărtate”, în care ascultarea devine mai confortabilă.

Pe forumuri am întâlnit argumente din serie: „În acest fel, numărul de reflexii va crește, sunetul va deveni zgârietură și nu va fi nevoie de modelul direcțional!”

Aș dori să remarc că vor exista, fără îndoială, reflecții, la fel ca atunci când se folosesc difuzoare cu arhitectură clasică. În consecință, va fi imposibil să faci fără tratamentul acustic al camerei. Totodată, difuzoarele clasice nu au mai puține reflexii, sunt pur și simplu inegale și necesită și soluții adecvate în decorarea pereților etc.

Câteva despre intermodulația Doppler

Aproape toți cei care scriu despre acustica contraperturului menționează intermodulația Doppler. Pe site-ul „Fundamentals of Acoustics” este dat acest termen următoarea definiție: „Schimbări de fază și frecvență sau oscilații ale unei unde sonore din cauza mișcării unei surse de sunet.”

Pentru a spune simplu, cauza acestor distorsiuni este o modificare a distanței de la membrana difuzorului la ascultător. Orice driver cu un principiu de radiație electromecanic (difuzor, difuzor iso (orto), electrostat etc.) nu este scutit de acest dezavantaj cu arhitectura clasică a sistemului.

Se crede că sensibilitatea ridicată a auzului la intermodulația Doppler este determinată neuropsihologic. Mecanismul de determinare a distanței față de anumite obiecte folosind auzul se bazează pe acesta. Această capacitate de auz s-a dezvoltat evolutiv ca un indicator al pericolului probabil (un obiect în mișcare). Din acest motiv, chiar și modificări ușoare ale distanței de la membrana difuzorului la ureche pot fi percepute de ureche, creând un efect natural de flanger (un tren care se apropie/se retrage).

În cazul emițătorilor de contra-apertura, sursa de radiație („monopolul de presiune”) este statică și nu se mișcă, iar efectul flanger de intermodulație Doppler nu are loc.

Ipoteza confortului psihoacustic

O serie de autori notează „naturalitatea ridicată” și „confortul psihologic subiectiv” al muzicii reproduse prin acustica contra-apertura. Se susține că cauza acestor efecte este absența modificării distanței descrise mai sus.

Cu alte cuvinte, un obiect care se mișcă constant înainte și înapoi este perceput de creier ca fiind mai periculos (la nivelul reacțiilor reflexe de bază), iar un obiect staționar este perceput ca mai puțin periculos. Astfel de judecăți rămân ipotetice și nu au găsit încă o confirmare experimentală, dar sunt populare atât în ​​rândul iubitorilor de muzică, cât și în rândul cercetătorilor de psihoacustică.

Reziduuri uscate: avantaje și dezavantaje

Deci, avantajele:

1. Radiație omnidirecțională.
2. Modele de radiații circulare orizontale și verticale largi.
3. Fără intermodulație Doppler.
4. Confort reflex ipotetic (neconfirmat).

Dezavantajele specifice ale difuzoarelor cu contra-apertura sunt:

1. Dificultăți de plasare coaxială precisă a difuzoarelor.
2. Lipsa datelor experimentale cu privire la caracteristicile de bază ale difuzoarelor cu contra-apertura cu benzi multiple.
3. Complicarea designului difuzorului, mai ales în cazul utilizării unui circuit cu mai multe benzi și, în consecință, o scădere a fabricabilității.
4. Selectarea perechilor de difuzoare cu caracteristici de frecvență strict identice.
5. Reducerea erorii tehnologice admisibile la instalarea emițătorilor și reflectoarelor.
6. Cost crescut (trebuie să folosiți difuzoare și reflectoare suplimentare).

Și ca o consecință a tuturor celor de mai sus - un preț astronomic.

Aceste neajunsuri au făcut ca acustica concomitentă să fie poate cel mai nepopular tip de sistem de difuzoare pentru producătorii de masă. În plus, ca orice alt sistem acustic, modelele cu contra-apertura sunt caracterizate de probleme comune precum rezonanța cabinetului, curba răspunsului în frecvență, THD, IMD, filtre problematice care „răscesc faza”, etc.

Concluzie

Cel mai vizibil și mai valoros efect al difuzoarelor cu contra-apertura este extinderea „zonei de confort” la ascultare, datorită diagramă circulară direcţie. Intermodulația Doppler și confortul psihoacustic ipotetic sunt argumente foarte frumoase, dar nu foarte convingătoare în favoarea unor astfel de difuzoare.

Mi se pare că acestea sunt unele dintre cele mai puțin vizibile probleme care pot exista în sistemele de difuzoare. Din experiența mea, efectul flanger devine cu adevărat semnificativ la distanțe de câțiva metri (un tren care se apropie), ceea ce este greu comparabil cu vibrațiile unei membrane dinamice a difuzorului. Iar pericolul ipotetic al obiectelor în mișcare, cred, este un argument teoretic controversat.

Pentru a fi corect, vreau să observ că destul de mulți oameni nu împărtășesc punctul meu de vedere și susțin că intermodulația Doppler strică serios sunetul. Datorită rarității unei astfel de acustici, nu au existat teste oarbe de efectuat sau observat. Dacă cititorii au informații despre vizibilitatea acestor efecte și despre „confortul unic” atunci când ascultă difuzoarele cu contra-apertura, aș fi recunoscător pentru comentariile dumneavoastră.

În ciuda întregii atractive inițiale a ideii, totul este stricat de costul final al produsului, care crește și datorită faptului că produsul în sine este o raritate exotică. Pe piața audio modernă, cunosc 2 producători de serie.

Blogul nostru nu a ridicat încă subiectul unui tip de sistem acustic extrem de rar, exotic - cunoscut sub numele de contraperture. Sincer vorbind, aveam o idee vagă despre ce era, de ce era nevoie de el și cu ce era „mâncat”. Așa că a trebuit să fac un pic de căutare pe Google. Printre surse au fost câteva forumuri, două articole științifice și un brevet. Între timp, am dorința de a acoperi toate tipurile de difuzoare existente în această serie și, prin urmare, am decis să nu ignor acest subiect, fără îndoială, interesant.

Pe Wikipedia și alte surse, difuzoarele cu contra-apertura sunt prezentate ca un exemplu de soluții nejustificate din punct de vedere economic și în serie pentru notoriul High End. Adepții difuzoarelor cu contra-apertura le consideră a fi o ramură evolutivă pe nedrept uitată a dispozitivelor de reproducere a sunetului, care fac posibilă obținerea de radiații omnidirecționale și o serie de alte efecte remarcabile care sunt imposibile folosind alte arhitecturi. Sub tăietură există mai multe detalii despre acustica contra-apertura.

Cum funcționează?

Designul acustic la astfel de difuzoare presupune plasarea a două difuzoare identice (și aici valorile care pot fi neglijate devin foarte mici) strict una față de alta și pornirea lor în fază. Este important ca emițătorii să nu aibă întârzieri de fază sau diferențe de frecvență (acest lucru crește costul componentei de mai multe ori). Dacă aceste condiții sunt îndeplinite, undele din capetele dinamice contradirecționale ale difuzoarelor contra-apertura emit o undă rezultată cu un front sferic (adică, de fapt, ele reprezintă un emițător omnidirecțional).

Aceste principii ale radiației contra-apertura au fost descrise în lucrarea lui L.V. Golovkina „Crearea difuzoarelor în toate direcțiile în acustică”. S-a remarcat acolo că este posibil să se determine distanța optimă între difuzoarele amplasate coaxial pentru apariția unui efect de radiație omnidirecțională.

„Această distanță este determinată de unghiul de deschidere al modelului de radiație al capului și de presiunea totală a sunetului creat la o anumită distanță de cap atunci când se aplică o anumită putere.”

1, 2 – carcase pentru capete de bandă largă (3), placă reflectorizantă - 4.

Experții observă diferențe minore în undele rezultate atunci când se utilizează radiații cu contra-apertura și semi-apertura.

Rezultatele măsurării răspunsului în frecvență al unui emițător cu contra-apertura completă
(linie continuă – 1) și semi-apertura (linie întreruptă – 2)

Dependența nivelului mediu de presiune sonoră al emițătorilor de distanță
1 – doi emițători de contra-apertura; 2 – două sisteme convenționale (pereche stereo 3 –);
un sistem de difuzoare obișnuit; 4 – un emițător cu semi-apertura; 5 –
doi emițători cu semi-apertura; 6 – un emițător de contra-apertura.

De ce și cum se folosește?

Model direcțional
Când undele difuzoarelor situate coaxial interacționează, presiunea sonoră este creată în „coloana” de aer dintre ele. Așa-numitul „monopol de presiune” sau punct de radiație omnidirecțional. Acest lucru extinde modelele de radiație verticale și orizontale.

Pe forumuri am întâlnit argumente din serie:

„În acest fel, numărul de reflexii va crește, sunetul va deveni zgârietură și modelul direcțional nu va fi necesar!”

Câteva despre intermodulația Doppler

Pentru a spune simplu, cauza acestor distorsiuni este o modificare a distanței de la membrana difuzorului la ascultător. Orice driver cu un principiu de radiație electromecanic (difuzor, difuzor iso (orto), electrostat etc.) nu este scutit de acest dezavantaj cu arhitectura clasică a sistemului.

Se crede că sensibilitatea ridicată a auzului la intermodulația Doppler este determinată neuropsihologic. Mecanismul de determinare a distanței față de anumite obiecte folosind auzul se bazează pe acesta. Această capacitate de auz s-a dezvoltat evolutiv ca un indicator al pericolului probabil (un obiect în mișcare). Din acest motiv, chiar și modificări ușoare ale distanței de la membrana difuzorului la ureche pot fi percepute de ureche, creând un efect natural de flanger (un tren care se apropie/se retrage).

În cazul emițătorilor de contra-apertura, sursa de radiație („monopolul de presiune”) este statică și nu se mișcă, iar efectul flanger de intermodulație Doppler nu are loc.

Ipoteza confortului psihoacustic
O serie de autori notează „naturalitatea ridicată” și „confortul psihologic subiectiv” al muzicii reproduse prin acustica contra-apertura. Se susține că cauza acestor efecte este absența modificării distanței descrise mai sus.

Cu alte cuvinte, un obiect care se mișcă constant înainte și înapoi este perceput de creier ca fiind mai periculos (la nivelul reacțiilor reflexe de bază), iar un obiect staționar este perceput ca mai puțin periculos. Astfel de judecăți rămân ipotetice și nu au găsit încă o confirmare experimentală, dar sunt populare atât în ​​rândul iubitorilor de muzică, cât și în rândul cercetătorilor de psihoacustică.

Reziduuri uscate: avantaje și dezavantaje

1. Radiație omnidirecțională.
2. Modele de radiații circulare orizontale și verticale largi.
3. Fără intermodulație Doppler.
4. Confort reflex ipotetic (neconfirmat).

1. Dificultăți de plasare coaxială precisă a difuzoarelor.
2. Lipsa datelor experimentale cu privire la caracteristicile de bază ale difuzoarelor cu contra-apertura cu benzi multiple.
3. Complicarea designului difuzorului, mai ales în cazul utilizării unui circuit cu mai multe benzi și, în consecință, o scădere a fabricabilității.
4. Selectarea perechilor de difuzoare cu caracteristici de frecvență strict identice.
5. Reducerea erorii tehnologice admisibile la instalarea emițătorilor și reflectoarelor.
6. Cost crescut (trebuie să folosiți difuzoare și reflectoare suplimentare).

Concluzie

Mi se pare că acestea sunt unele dintre cele mai puțin vizibile probleme care pot exista în sistemele de difuzoare. Din experiența mea, efectul flanger devine cu adevărat semnificativ la distanțe de câțiva metri (un tren care se apropie), ceea ce este greu comparabil cu vibrațiile unei membrane dinamice a difuzorului. Iar pericolul ipotetic al obiectelor în mișcare, cred, este un argument teoretic controversat.

Pentru a fi corect, vreau să observ că destul de mulți oameni nu împărtășesc punctul meu de vedere și susțin că intermodulația Doppler strică serios sunetul. Datorită rarității unei astfel de acustici, nu au existat teste oarbe de efectuat sau observat. Dacă cititorii au informații despre vizibilitatea acestor efecte și despre „confortul unic” atunci când ascultă difuzoarele cu contra-apertura, aș fi recunoscător pentru comentariile dumneavoastră.

În ciuda întregii atractive inițiale a ideii, totul este stricat de costul final al produsului, care crește și datorită faptului că produsul în sine este o raritate exotică. Pe piața audio modernă, cunosc 2 producători de serie.

Blugi
În nostru

Salutare tuturor.

Am finalizat proiectul de sisteme acustice experimentale, layout-ul este contra-apertura (omnipolar), adică tot direcțional. Deci sarcina a fost următoarea:

1. boxe rafturi

2. două dungi

3. Difuzor full-range de 8 inchi + tweeter

4. contra-apertura

5. aspect- steampunk

6. sunet surround

7. Un răspuns neted în frecvență este de dorit, dar nu este necesar în această etapă

8. a se potrivi pe suport

Drept urmare, nu am putut găsi nimic pe Internet nici măcar aproape de parametrii declarați, ceea ce nu este surprinzător. Acestea sunt cerințe foarte neobișnuite. A trebuit să vin cu propriul meu design, să împart un volum în două părți și să le conectez cu un canal (linie de transmisie) și să fac ajustări mai precise folosind un reflex de bas în al doilea volum, cu un reflector pentru VLF-HF între ele. . Difuzorul de bandă largă de 8 inci a fost ales de Asalab (pentru că nu s-a dovedit cea mai bună opțiune) Sh-2000. Difuzorul de înaltă frecvență VISATON G20SC (un difuzor excelent, ei bine, nu cel mai rău cu siguranță) redă calm până la 20 kHz și, judecând după grafice, ajunge la 30 kHz. Ca filtru, există un singur condensator pe tweeter. Voi spune imediat că nu toate ideile au fost realizate, dar mai întâi lucrurile.

Am tăiat materialul cu un ferăstrău de tăiat cu adâncime.

Asamblez semifabricatele în ansambluri și le pregătesc pentru lipire.

Lipim ansamblul într-un corp finit.

Frezarea pieselor pentru tunel.

Lipic tunelul într-o singură structură.

Trec la lipirea cilindrului; creează volum suplimentar și îndeplinește funcții decorative.

Furnir dulapurile cu furnir de nuc american.

Piesele carcasei sunt gata de asamblare.

Colectăm totul până la capăt și ne uităm la rezultat.

Pe baza rezultatelor măsurătorilor, devine clar că răspunsul în frecvență este departe de a fi ideal, ceea ce a fost confirmat prin ascultare.

1 Scăderea în mijloc se datorează unui reflector subdezvoltat și defectelor difuzoarelor de bandă largă Asalab. În general, duce la colorarea sunetului.

2 Creșterea acestuia la 600 herți din aceleași motive, refacerea difuzorului și reflectorului va corecta cel mai probabil această situație. Colorarea este, de asemenea, disponibilă.

3 Răspunsul neuniform în frecvență în domeniul de frecvență joasă poate fi corectat prin ajustarea mai precisă a reflexului de bas și modificarea canalului care conectează cele două carcase.

4 Volumul sunetului nu este competitiv, localitatea imaginii într-o panoramă stereo depinde foarte mult de locația sistemelor de difuzoare în raport cu pereții. Cu cât mai departe, cu atât mai bine.

5 Presiunea sonoră scade semnificativ odată cu creșterea distanței de la difuzoare la ascultător, difuzoarele de câmp apropiat. Zona de ascultare confortabilă începe chiar de la difuzoare și nu numai.

6 Măsurătorile obiective au arătat o scădere cu frecvente inalte, dar nu se simte nici un declin subiectiv. Aparent, urechile noastre percep sunetul ambiental, inclusiv de la pereți, iar microfonul detectează radiația direcțională. Din cauza reflexiei ineficiente pe axa directă, are loc o scădere a HF. Nu afectează în niciun fel senzațiile. În general, putem spune acest lucru, dacă nu pentru colorarea sunetului în regiunea de 600 și 2500 de herți, sunetul ar putea fi numit mare și detaliat. Dar sunetul de la astfel de sisteme depinde foarte mult de cameră. Volumul și naturalețea sunetului este garantată în orice caz, distanța față de pereți afectează doar localizarea imaginilor în spațiu.

Rezultat: potențialul sistemului este foarte mare, dar există și o mulțime de îmbunătățiri. Dar acest lucru va fi implementat în alte proiecte. Privind în viitor, voi spune că am reconstruit deja difuzorul de bandă largă, rezultatul este încurajator, deși nu am putut înlătura toate deficiențele. Dar mai multe despre asta data viitoare.